作者/圖片提供：INPLUS
一缸水加上幾株水草或石頭，打造魚兒的家屋總不費心力，但日本設計師三澤遙(Haruka Misawa)卻有著不同的看法。曾任職於nendo、原研哉原設計研究所(Hara Design Institute)的三澤遙，以自身在魚缸養小蝦、魚兒的經驗為譜，於20立方公分的方形玻璃中，拾起日常畫面裡的小小片段，像是水中折射的光影、天空浮走的雲朵、樹木吸收土裡養分的樹根、水中泡沫的線條、風中浦公英的蓬鬆形體，轉變為設計靈光，描繪了一個水面下優雅、寧靜的生態世界 — waterscape。
光線、空氣、水，生態以肉眼難以察覺的運作系統在一景域裡擴展延伸；人類生活於土地之上，對於水面下的姿態總有好奇窺視的慾望，而水族箱或魚缸，也許可被視為一探水中樣貌最為普及的方式。
waterscape作品長度、寬度、高度多為20公分的空間，這是三澤遙身為設計師對自己立下的條件；創作中有所限制，讓她能時刻嚴謹地在思考脈絡裡，提醒自己的發想不致於至藝術層面的無限奇想。
看似極簡、乾淨的輪廓，並非僅僅出於外在美感考量，而是經過無數次的小實驗；也因此對她來說，waterscape不僅僅只是「魚缸」如此表面的意義，而是「一連串的嘗試，嘗試尋找一個全新的水生景域。」
除了擁有生命的魚、蝦、水生植物等有機體，打造 waterscape的兩個可見元素便是水與容器。以這兩個必備元素，三澤遙展現它們於發想概念裡的各種形體。飽滿、優雅，宛如在魚缸裡搭建起水晶球，放入水草，魚兒從下方洞口悠然游進；透過圓弧形的表面以及光與水的折射，球型裡的樣貌如同手持放大鏡展現於眼前。
Step-like Tree樹狀型的結構，成為小蝦游至水面換氣時的休息平台，「當小蝦攀爬上去休息而後到水面換氣，這真實發生、親眼見證時，我腦海浮現『牠們完全理解我每個設計細節用途』」，難以透過聲音或表情向外傳遞感受的水生動物，自此與人類產生窩心的共鳴。或是，在水中搭起黑色支架，沿著支架水面漂浮著極細小的葉片，這既是魚兒的綠意屋頂，也在水中與空氣兩個世界間，畫出一條詩意的邊界。
既然對三澤遙來說，waterscape不僅僅是「魚缸」，而是全新的水生景域，那麼在設計裡勢必聚焦著水生生態發生的可能。命名為Underater Greenhouse的作品，如字面之意為水中溫室，在注滿水的水缸中，放入如熱氣球懸浮或巨蛋建築般、內含定量空氣並有水草飄浮於水面的球型，一面「存在於水中的水面」浮現，像是一場玻璃水箱內的魔術。
「與重力相反的浮力推進，礫石會慢慢沉入底部，水生植物會輕柔地將葉面尖端像水面伸展」，藉由浮力與重力的美妙拉鋸，空氣保留在球型內，提供水面植物氧氣，進行光合作用，而魚兒也靠著吃食水草而生，小小的生態自行建立，展現著生命的宏大循環與生生不息。
理性觀察，感性建構，從生活裡的小實驗出發，三澤遙在水中描繪出一條人工與自然交融的視野。即便發生在小小的、淺淺的水缸中，藉由關注這雙手便能捧起的迷你世界，卻讓我們能更深刻理解微小生命的奧妙。魚兒、小蝦或是烏龜，形體雖小，卻不卑微，當我們迷戀牠們的姿態、選擇有牠們的相陪，也要以最符合其習性的方式，打造牠們家屋，也許正如巴舍拉所言，這是屬於牠們最初、甚或唯一的宇宙。
讓這些小生命不再只是生活裡的美麗風景，三澤遙以嚴謹卻優雅的方式，將牠們溫柔捧起，設計之外，更是對生命的敬意。
（本文經INPLUS同意編輯整理發表，原文連結；責任編輯：謝涵如）
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