作者：文創造設計工作室／張宇文
是什麼樣的作品，從規劃、設計、製作到校正，需要長達 7 個月的時間完成？你相信僅僅憑著一個藝術裝置作品，也能夠搭載中國悠遠的歷史文化，訴說文化中所蘊含的寓意嗎？文創造設計工作室又再一次突破自身的設計能量，帶來不同以往風格的作品。想窺知這次具備濃厚中國風作品的設計理念和組裝拆解，就不要錯過以下的深入介紹。
創作啟發
對於「成龍」這位影視巨星，相信大家都不陌生。但除了電影以外，成龍也是聯合國環保大使以及中華文化保存的領導人物。這幾年成龍集團有一個世界性的環保與文化計劃，由上海的「成龍創造及藝術中心」，邀請全世界各領域的創作者，利用拍電影所遺留下來的廢棄物，結合環保與文化，創作各類型的互動裝置藝術，而「眾星雲集」這件作品正是受邀創作的其中之一。
「環球之眼，成龍寶藏」受邀展示
註：環球之眼是前年在上海環球金融中心的展覽，當時的展件是另外一件作品「心投藝合」。
文創造的設計理念
文創造團隊不只著重設計能力，也重視如何透過作品說故事，團隊認為一個好的作品必須帶入文化和底蘊的美化及裝飾，因此通常在設計作品時，會先從三個層次去構想：型式、內涵、意義。型式的設計為一個作品最基礎的構想，也就是一個作品裝置的成品必須是機關可動、可以供人欣賞與玩樂的；但是要成為一個具有蘊含寓意的作品，則需探究作品本身蘊藏的涵義及意義，包括「為什麼要做這個作品？」、「希望看的人可以獲得什麼？」、「這個作品能讓世界有什麼改變？」。
透過拋出這些問體，我們可以反思創作的意義，而我認為，這也是一個設計師需要真切關心和思考的課題。
作品介紹
「眾星雲集」由六種機械結構組合而成，形成巧趣的循環動態裝置。透過紅球的移動，人們在觀看的過程中可以認識中國的哲學智慧與建築美學。
整體視覺以「皖」派為主，即中國「安徽」建築中頗具特色的「馬頭牆」。紅球由傳統窗紋「步步錦」開始向上移動，象徵「前程似錦、一飛沖天」，過程中經過以瓷器「冰裂紋」及古錢「軲轆錢紋」組成的齒輪結構，意涵徽派的商人，接著進入繪滿蝠獸紋飾的龍字轉盤，寓意著「多福多壽」。
在「五福臨門」中紅球從五個杯子，依序往下倒，象徵福到（運氣）、祿到（事業）、壽到（生命）、禧到（歡樂）、財到（財富），而後到達安徽地標「宏橋」， 隨著太極魚的躍動完成「魚躍龍門」，再藉由象徵「節節高升」的竹節左右推升，最後經過象徵漢字演化源頭的「雙墩刻符石碑」，並回到起始點，象徵不忘本的精神。
整件作品包含了中國古籍「天工開物」的工藝概念，同時融合中國的儒道思想、城市特色、祝福意象，處處隱藏著小巧思，在生生不息的流轉中，展現文明與科技互動的溫度。
眾星雲集展示圖
作品設計過程
這件名稱為「眾星雲集」的作品，形式上是一個循環式的滾珠遊戲裝置，整個結構包含了上升纜車、大風車、搖搖杯、階梯上升、往復上升、溜滑梯。其中最特別的是，結構裡面還包含了許多道家哲學和徽派文化的意向。
1. 手繪初稿
一開始手繪初稿的時候，其實只是想把幾個自己喜歡的結構串連在一起，後來在設計的過程中，才慢慢增加很多的想法和意涵。
作品最一開始的手繪初稿
2. 個別結構設計及整體比例
起初平面繪圖時，其實沒考慮到結構比例，只是隨意地把想要的結構特徵放上去，是再設定軌道斜度、球的大小後，才正式設計每個單獨的結構。
作品最初的平面繪圖，缺乏具體結構細節
後期的平面繪圖已具備每個單獨的結構
3. 驗證單獨結構
為了確認每個結構的可行性，所有的結構都透過 solidWorke 的建模與動態功能測試。
運用 solidWorke 的建模與動態功能，確保每個結構的可行性
結構需作動態測試才能進入打樣階段，像是影片中呈現的階梯上升及齒輪的部分。
4. 打樣
在打樣階段，我們分成縮小打樣及 1:1 打樣，其中有幾個縮小版的結構，因為本身也很有趣，所以我就單獨拉出來作成個別的小玩具。
某些縮小版的結構，也可單獨成為個別小玩具
1:1 打樣其實是另一個挑戰，因為雷切機的限制，很多部分需要用拼接黏合。
受限雷切機的緣故，導致很多零件須用拼接黏合
在機電部分，因為上述原因的關係，也只能用手動代替，所以過程中，常常是用非常陽春的方式測試，不過這也是創作的一種樂趣。
5. 結構整合
單獨的結構測試沒問題後，我們進入了整合階段，也就是必須把所有的結構都放在一起，並且設計每個結構中間的軌道，包含上升到風車之前，如何讓球不會飛出去或是掉下去等。
在整合的過程中，要考量到後續的製作；其中，我們遇到最大的問題是，為了作品的穩定性，一些很有趣的想法最後無法實現。例如，我們原本想過，要做一組大量簍空的版本，或是在上升纜車與風車中間，加入一個蹺蹺板的結構，後來都因為強度及穩定性的考量選擇放棄。
為了整體的穩定性，打消了原先的簍空設計
原先考慮加入的翹翹板動圖：
6. 材質選擇
設計過程中，我們嘗試了許多的材料，包含很高級的紅木，但木頭有翹曲問題，尤其如果這些作品在全世界到處跑，可能會因此變形，於是最後還是選擇將部分零件改成雪弗龍板和有機玻璃。
材質基於展覽考量，最後部分採用雪弗龍板
部分零件為有機玻璃，可避免紅木會翹曲的缺點
7. 顏色選擇
這次整個作品只用了三種顏色，這些顏色都是經過多次的修改及調整，精挑細選出來的。
作品主要使用紅、藍、綠三色
整體的外觀則是使用徽派的馬頭牆，頂部的每一片瓦片都是手工上色。
作品外觀採用徽派的馬頭牆，頂部的每片瓦片皆為手工上色
我們比較一下白樣及上色的差別，可以感覺出其中差異。
作品完工後的原貌
作品上色中
8. 留白
完成這個作品後，我們並沒有馬上出貨，而是找來一些人給予建議，最後我們刪除了原先許多用來美化的裝飾紋，包含中間往返上升的裝飾紋、宏橋上的字體。
去蕪存菁，刪除原先往返上升的裝飾紋
適當留白增添美感，刪除原先宏橋上的字體
作品具備實用性、啟發性，並以教育、趣味、互動為手段的相關作品。
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